La construcción de imaginarios urbanos en el cine de Chus Gutiérrez

Como señala Benjamin Fraser (2015) el cine es un claro reflejo de la ciudad contemporánea y su evolución. El objeto de esta investigación es profundizar en la representación urbana en la obra de la directora Chus Gutiérrez, un acercamiento concreto y específico al ámbito de las representaciones audiovisuales sobre la ciudad. Un engarce entre imágenes e imaginarios, que pone de relieve el papel que juega la ciudad, como una protagonista más de la representación cinematográfica, en una directora cinematográfica, también en la configuración de su universo creativo. La elección de este caso de estudio responde también a preguntas sobre cómo se han de estudiar las representaciones de la ciudad en el cine. Autoras como Sue Thornan (2017) consideran imprescindible plantear el análisis desde la cuestión de género, asumiendo que la representación de espacios se ve atravesada por los distintos imaginarios generados de forma ambivalente por directoras y directores. Chus Gutiérrez trabaja desde la década de 1990 en el cine en España y forma parte de una nueva generación de directoras que aprenden y se forman –con estancias en el extranjero- en la transición (1972-1982) y post-transición democrática en España. Hemos encontrado bastantes trabajos que abordan parcialmente la figura de Chus Gutiérrez (Cami-Vela,2001; Colaizzi, 2007; Everly, 2016; Zecchi, 2014; Molano, 2015) o algunas de sus películas. Todos ellos hablan sobre cuestiones de diferencia y/o otredad identitaria en clave de género, etnia y/o de inmigración. Pero ninguno está enfocado en la ciudad como clave de su cine, un elemento creativo que nos parece fundamental para estudiar su obra. Queremos confirmar si, al menos en dos de sus películas: Sublet (1991) y El Calentito (2005), la ciudad es un elemento clave de su enfoque. En un primer acercamiento, estas películas nos descubren cómo dos entornos urbanos diferentes, Nueva York y Madrid en la década de 1980, canalizan y configuran una parte importante de la identidad de sus habitantes, de la pertenencia a la comunidad. A su vez, nos permite asociar las representaciones espaciales a las temporales. Todo ello nos permitirá afirmar que las ciudades también configuran y se convierten, en momentos concretos de su evolución histórica, en espacios de convivencia social muy singulares. Además, este acercamiento, que atiende no solo al análisis formal de las películas sino también a sus conexiones con la biografía de la directora, podrá aplicarse en estudios futuros para profundizar en la mirada de diferentes creadoras audiovisuales en la construcción de imaginarios urbanos en el cine. En resumen, la conclusión principal a la que podemos llegar es que en estas películas de Chus Gutiérrez, no podemos desligar los entornos urbanos que acogen a las protagonistas, en clave espacial y temporal, de su evolución como personajes. Las historias de las protagonistas de Sublet y El Calentito son realistas, y los avances y problemas sociales que reflejan son propios de cada ciudad y momento histórico narrado.