(Online) Organizaciones mediáticas y economía de los creadores en Twitch: estudio del engagement periodístico en plataformas de live streaming

Las formas en las que el periodismo y las redes sociales se entrelazan se han vuelto cada vez más complejas (Broersma y Eldridge, 2019). Los avances tecnológicos facilitan la creación de espacios donde convergen fuentes oficiales, periodistas, activistas y ciudadanos (Schapals et al., 2019). Las dificultades para trazar las fronteras del periodismo aumentan en un ámbito donde no se requiere un título universitario, ni formación o conocimientos concretos para el ejercicio profesional (Singer, 2015). De este modo, asistimos a la aparición de actores en los márgenes del periodismo (interlopers) que, de forma intencionada o no, emulan las labores realizadas por los profesionales de la información.

En este contexto, cobra cierto protagonismo un fenómeno que se ha considerado una excepción en el ecosistema mediático español: la retransmisión en directo mediante plataformas como Twitch y YouTube Live por parte de ciertos interlopers periodísticos (Eldrige, 2014). Así, estos canales se conciben como una ventana para potenciar la actividad de nuevos comunicadores (Marín-Sánchez et al., 2022).

La influencia de Twitch en el periodismo ha crecido hasta albergar todo tipo de contenidos informativos y convertirse en una alternativa de masas (Sjöblom et al., 2019). El uso periodístico de estos canales incluso ha sido catalogado como una de las innovaciones más relevantes en la industria periodística española en los últimos años (Carvajal et al., 2022). En este sentido, es oportuno indagar en las diferencias formales y de contenido periodístico en estos espacios, especialmente en el caso de creadores de contenido con un background ajeno al periodismo.

El objetivo de esta investigación en desarrollo es analizar el contenido, lenguaje, formato y estructura de cuatro creadores de contenido en la plataforma de streaming en directo Twitch y cartografiar las similitudes y diferencias en función de si intervienen periodistas profesionales o no. En concreto, esta tarea se lleva a cabo mediante una ficha de análisis que permite medir la calidad de los contenidos informativos de acuerdo con parámetros propuestos en investigaciones previas (García-Ortega y García-Avilés, 2018; Téramo, 2006). Dicho análisis se efectúa en contenidos en directo emitidos durante el mismo período de tiempo (octubre de 2023) y alrededor de una temática común: la escalada del conflicto entre Israel y Palestina tras los ataques del 7 de octubre de 2023. Las cuentas de Twitch objeto de estudio pertenecen a Emilio Doménech, periodista especializado en información internacional; a Marina Lobo, periodista en el Diario Público y Cadena Ser, entre otros espacios; a Juan Hernández, alias “AnujBost”, un streamer canario, formado en el ámbito del doblaje, que emite contenidos en directo relacionados con la actualidad política y social; y a Sergio Candanedo, creador de contenidos en YouTube y Twitch, conocido bajo el alias “Un Tío Blanco Hetero”. Todos estos aspectos se estudian con el fin de avanzar en la comprensión de la irrupción de los actores no periodísticos en el ámbito informativo y en las normas y prácticas periodísticas relevantes en las plataformas de streaming en directo.